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由韩延监制，张哲执(zhi)导，彭昱畅(chang)、胡冰卿、姚橹领衔主演的电影(ying)《绑架游戏》正(zheng)在热映。影(ying)片讲述想凭小聪明一夜翻身的穷小子陆飞（彭昱畅(chang)饰）欠(qian)下赌场老板秦海沛（姚橹饰）巨额赌债，走投(tou)无路之际遇(yu)上正(zheng)离家出(chu)走的债主秦海沛女儿秦晓垚（胡冰卿饰），一场“假(jia)绑架，真骗局”的危险游戏正(zheng)式开启。
电影(ying)《绑架游戏》讲述一场“假(jia)绑架，真骗局”的危险游戏。
很多观众表示影(ying)片中的层层反转(zhuan)和悬念设置，不(bu)但(dan)带来了惊喜，也在观影(ying)过程中营造出(chu)紧张惊险的氛围，也正(zheng)是这种氛围让观众仿佛置身不(bu)断过关的游戏之中，可以体验角色的紧迫和危机(ji)感。而几位主演通(tong)过各自的多义性表演，也在展现(xian)角色心理变化的同时，似乎营造出(chu)一种游戏中的角色扮(ban)演之感，更加(jia)增加(jia)了观众的“游戏”代入感。
聊到影(ying)片独特的“游戏”感时，导演张哲特意强调(diao)，在为《绑架游戏》构建世界观时，希望可以与观众建立(li)一点疏(shu)离感，让观众能够进(jin)入到故(gu)事中的游戏语境，增强故(gu)事的游戏感。张哲在接受新京报记者专访时还表示，拍摄这部戏对他来说，最难的还是演员的表演，因为演员知道戏的结果，有时候(hou)很容易就把结果演出(chu)来，于是，他和演员找到了一种“不(bu)确定”的表演状态，不(bu)论(lun)是人物的情感传达，还是对待一件事情上的态度，有一种模棱两可的感觉。
将观众带进(jin)“游戏”语境，增加(jia)观影(ying)爽感
新京报：你最初看完剧本之后(hou)有什么感受？
张哲：这个项目跟我之前拍的一些题(ti)材区(qu)别(bie)还挺大（张哲导演代表作《血战虎门》《红色特工》），剧本类型挺清楚的，其实(shi)我当时想的是怎么去(qu)实(shi)现(xian)这个项目的一些想法(fa)，因为这个剧本可以有几种方向去(qu)破题(ti)。后(hou)来我们在跟（监制）韩延导演一起去(qu)商量这个项目之后(hou)，是想沿着游戏感这个事情去(qu)增强片子的观影(ying)爽感。
新京报：故(gu)事分了四(si)个章节：赌局、陷阱、游戏、赢家，这是剧本原定的结构，还是之后(hou)调(diao)整的？
张哲：这个结构首先(xian)是剧本的大结构，它的叙事肯定是按照目前这种方式来叙事的，但(dan)是现(xian)在的章节标题(ti)是我们到后(hou)期剪辑时加(jia)上的。因为我们在做后(hou)期的时候(hou)，除了在整个世界观的这种设置上，也想通(tong)过后(hou)期的方式继续增强我们想要(yao)的这种游戏感，有点像游戏的关卡。
陆飞的屋子是一个废弃的游乐场，体现(xian)了影(ying)片“危险都市”的美学风格(ge)。
新京报：片中陆飞住的房子非常风格(ge)化，这个风格(ge)是如何与美术老师(shi)设定的？
张哲：其实(shi)还是围绕着游戏感，他的屋子是一个废弃的游乐场。那个实(shi)景已经荒废了，我们在实(shi)景基础上做了重新的置景。我们当时在做整个世界观架构的时候(hou)，也会围绕着游戏的质感来做，我们找到一个美学的关键词叫(jiao)“危险都市”，希望跟观众建立(li)一点疏(shu)离感，其实(shi)就是要(yao)跟现(xian)实(shi)主义的语境区(qu)别(bie)开，让观众能进(jin)入到我们游戏的语境里边。
新京报：片中主角陆飞的名字(zi)，有什么寓意吗？
张哲：片中有一只鸟也叫(jiao)陆飞，这只鸟在片中是一个挺很重要(yao)的符(fu)号(hao)。其实(shi)在陆飞、秦晓垚、秦海沛三人身上都出(chu)现(xian)过鸟的元素，他们也都被困在“笼子”里，他们也希望能飞出(chu)牢笼。
彭昱畅(chang)流鼻涕(ti)戏是纯生(sheng)理反应
新京报：最初在选角时是如何选定三位主角饰演者彭昱畅(chang)、胡冰卿、姚橹的？
张哲：虽然我和彭彭（彭昱畅(chang)）之前没有合作过，但(dan)我之前看过不(bu)少他的影(ying)视剧，他大多饰演一些阳(yang)光大男孩的形象，当然他的演技肯定是有目共睹的。在跟他接触的时候(hou)，我觉得他还是比较成熟的一个人，这种反差感让我觉得可以做个不(bu)一样的陆飞。
我和胡冰卿是在线上见面的，当时她给我留下特别(bie)深的印象，她穿了一身黑色的皮衣，酷酷的，给我一种特别(bie)强的距离感，也不(bu)太说话，给我的第一印象是这个人特别(bie)有性格(ge)，跟秦晓垚这个角色还挺契(qi)合的。后(hou)来接触之后(hou)，我发现(xian)其实(shi)她内心也是挺热情的一个人。
姚橹老师(shi)其实(shi)之前跟我合作过（《血战虎门》2021年），我看到这个角色的时候(hou)，第一时间就想到了他。姚老师(shi)在对角色的设计和呈现(xian)上，我觉得都挺好，也都符(fu)合我对他的预期和了解。
新京报：有一场戏印象很深，秦海沛拿着刀子在陆飞身上比画着各个器官的价格(ge)，陆飞吓得流了鼻涕(ti)，能聊聊那场戏的拍摄经过吗？
《绑架游戏》中的器官标价剧照。
张哲：那场戏其实(shi)是实(shi)拍的时候(hou)，姚橹老师(shi)跟彭彭的第一次对手戏，拍了两天。第一天主要(yao)的戏份其实(shi)已经拍完了，两人的表演都不(bu)错，到第二天的时候(hou)，我们觉得是不(bu)是可以再来一次？当时摄影(ying)已经把机(ji)位架好，就让彭彭再来一条。后(hou)来我听(ting)说，彭彭不(bu)太吃动物内脏，刚(gang)好第二天让他先(xian)演了一点吃动物内脏的那场戏，吃得有点恶(e)心，再拍这场戏的时候(hou)，他就出(chu)现(xian)了一个自然的生(sheng)理反应，眼泪和鼻涕(ti)都流了下来。另一方面，肯定是姚橹老师(shi)也给了他很大的对手戏压力，刺激到演员，就会产(chan)生(sheng)一个意想不(bu)到的表演效果。
新京报：所以那场戏彭昱畅(chang)流鼻涕(ti)完全是一个临场的自然生(sheng)理反应？
张哲：对，那个是一个纯自然的反应，前面几条都没有，就到最后(hou)一条，我们说再来一次的时候(hou)，就出(chu)现(xian)了我们看到的表演，我觉得还挺有意思的。
新京报：彭昱畅(chang)在片中有裸(luo)露上身的戏份，拍摄前有让他锻炼塑形吗？
张哲：有，我记得如果收工不(bu)是特别(bie)晚的话，他肯定就是去(qu)健身房。如果收工特别(bie)晚，第二天他也应该是一早就起来去(qu)健身房锻炼。他也说了，为了这场戏，要(yao)对观众负责。
用“不(bu)确定”状态为角色加(jia)分
新京报：韩延导演作为监制，对影(ying)片创作给了哪些建议？
张哲：首先(xian)是故(gu)事上，我也是第一次尝试(shi)这种类型的题(ti)材，韩延导演（导演代表作《动物世界》《送你一朵小红花》《我们一起摇(yao)太阳(yang)》）在如何去(qu)布局这个故(gu)事上给了挺多非常好的意见。另外一个是在落(luo)地(di)的拍摄当中，对我来讲最大的一个难点是类型的语境，让演员用什么样的方式去(qu)表演。在不(bu)同的类型里面，去(qu)调(diao)整演员的表演和调(diao)性，这方面韩延导演给了我们非常重要(yao)的方向（指导）。
新京报：哪场戏确定了整部影(ying)片的表演基调(diao)？
张哲：我印象比较深的是，彭昱畅(chang)饰演的陆飞和胡冰卿饰演的秦晓垚两人第一次见面吃串串那场戏，当时韩延导演跟我还有演员一块去(qu)聊，这场戏拍完就奠定了演员表演的一个基调(diao)。这也是当时开机(ji)后(hou)第一场重场戏。
陆飞和胡冰卿饰演的秦晓垚之间的几场吃饭戏，充满(man)戏剧张力。
新京报：姚橹老师(shi)在片中经常右眼抽搐，这是他特意为角色设计的细节吗？
张哲：这是他自己设计的一个人物细节，我们跟所有演员聊的时候(hou)，尤其是在找表演调(diao)性的时候(hou)，其实(shi)试(shi)了很多，但(dan)是怎么试(shi)都会觉得氛围不(bu)是特别(bie)对，会让你看起来有点串台。如果偏现(xian)实(shi)主义题(ti)材的话，在表演上可能比较接近(jin)于日常，但(dan)是在这个戏里你总感觉有点不(bu)太准确。后(hou)来我们聊到了一个词叫(jiao)“不(bu)确定”，不(bu)论(lun)是人物的情感传达，还是在一个事情上的态度，我们都希望找到一种模棱两可的感觉，可能有一些捉摸不(bu)透。所以姚橹老师(shi)去(qu)做这种小的设计的时候(hou)，我是觉得在“不(bu)确定”这个方向上其实(shi)是加(jia)分的。
有些观众也一直在问，他到底为什么一直有一些小的面部抽搐和手上动作，甚至还有观众私信问我，我觉得每个人都可以有自己的解读。我们在点映的时候(hou)有一个微(wei)表情专家，他给了一个解读：秦海沛看起来是一个胜券在握的胜利者姿态，但(dan)实(shi)际上他的内心也有焦虑、压力，所以他会有一些细微(wei)的表情流露出(chu)他内心的不(bu)安。我觉得他这个解读还挺有意思。
姚橹饰演的秦海沛气场强大。
新京报：电影(ying)中有很多反转(zhuan)再反转(zhuan)，会有很多不(bu)同视角的转(zhuan)换、闪回(hui)镜头，这在拍摄以及后(hou)期剪辑时会带来哪些挑战？
张哲：我们前期其实(shi)做了一些准备工作，跟韩延导演在剧本层面都想清楚了。拍摄的时候(hou)，其实(shi)更多的是在复原我们之前的一个计划，我觉得最难的还是演员的表演，因为演员知道这个戏的结果，有时候(hou)很容易就把结果演出(chu)来，怎么样跟观众同步，我觉得还挺考验演员的。在拍摄的时候(hou)，我们更多地(di)会去(qu)拍演员的一些状态，比如，秦晓垚看陆飞的眼神，拍完主故(gu)事后(hou)，我们会专门再拍一些这种感觉的东西出(chu)来，希望能多一些可能性。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉(jia)龄
校对 贾宁
